МАСЛЕНИЧНОЕ ГУЛЯНИЕ НА АДМИРАЛТЕЙСКОЙ ПЛОЩАДИ.

Гравюра с раскраской акварелью, Россия\Англия, до 1814 г.

Резцовая гравюра с ручной раскраской акварелью 100 Х 160 мм, на которой представлено масленичное гулянье на Адмиралтейской площади С. Петербурга. Всё широкое пространство площади заполонено множеством народа. Слева расположено здание Адмиралтейства, парящее в прозрачном голубом воздухе. Шпиль здания с золотистым корабликом вздымается высоко вверх. Аллея стриженных по-павловски лип огораживает дома рядом с Адмиралтейством от праздничной площади. В центре видна высоченная катальная горка с двумя полями для катания, из них одно пониже, сооружённая в честь Масленой недели. По ней лихо скатываются на санях взрослые и дети. На некоторых санях сидят парни вместе с девушками. Скатившиеся тут же начинают подниматься вверх. За катальной горкой, правее, расположились балаганы и прилавки с горячими самоварами и едой. Вокруг них множество народа, среди которого время от времени мелькают военные. Среди них выделяет фигура бывшего обер-гофмейстера (коменданта) Михайловского замка Брызгалова с двумя сыновьями по обеим сторонам. Эта одиозная фигура после смерти Павла I всегда привлекала к себе внимание, будучи преданным Павлу, он отказался сменить Павловский мундир и парик с косицей на новую форму, введённую императором Александром I. Его гравировали, рисовали, шаржировали как местную достопримечательность многие художники, среди них Орловский и архитектор Кваренги. Зато с левой стороны катальной горки военных гораздо больше, хотя и штатских гуляк тоже довольно много. Военные выделяются своими плюмажами и синим цветом мундиров. Эта часть площади отведена под катание на лошадях. Два потока карет и саней движутся в противоположных направлениях, оставляя середину свободной. По свободной середине по направлению к зрителям движутся один конный улан и два гвардейских офицера на лошадях. В их задачу входит освободить проезд для открытой коляски с дамами (Вероятно, это императрица с фрейлинами или великими княжнами). Их сопровождает конная свита. Это очень густонаселенная картинка: на такой небольшой площади размещено, как на миниатюрных гравюрах немецкого гравера XVIII в. Даниила Ходовецкого, множество домов, лошадей, экипажей, человеческих фигур. При этом всё это чрезвычайно умело и аккуратно раскрашено, да и цвета подобраны с большим вкусом. Очень ненавязчиво выделены белилами плюмажи военных и фалды коменданта Михайловского замка (он в красном мундире, в парике с длинной косицей). Как известно, после смерти Павла он не сменил мундира. Художник явно сам видел этого чудаковатого человека и запечатлел его коренастую фигуру в толпе. Бывший комендант тоже посетил гулянье, но уже не на стороне, предназначенной для благородной публики слева. Вместе с сыновьями он движется справа в потоке людей к балаганам. Гравюра прикреплена к бумаге коричневого цвета. Она в прекрасной сохранности. Имена художника и гравера неизвестны, но допустимо сделать предположение, что это Джакомо Кваренги и Каролина Уотсон; по-видимому, раскраска также выполнена ею. Известно, что, как и все архитекторы старого времени, Джакомо Кваренги был хорошим рисовальщиком и гравером. Он был автором множества построек в С. Петербурге по времена Екатерины II, Павла I (при нём стал придворным архитектором) и Александра I. Его постройки, выполненные с конца XVIII в. до конца 1-ой четверти XIX в, украшают С. Петербурге. Кроме того, он был Членом Академии художеств как «Почётный вольный общникъ». Подтверждением того, что Кваренги не только строил, но и рисовал и гравировал, служит и то, что в 1821 году в Милане был издан альбом с его рисунками, гравюрами и архитектурными проектами. Там есть и подобные виды. Известно, что он собственноручно гравировал картинку с группой из 4-х человек, гуляющих в саду графа Безбородко, в том числе самого себя среди них (см. Д.А. Ровинский, том 1, ст. 552, поз. 5).

Смотрите также